我是燕赵文化传承人①｜“大武生”的好汉梦

长城网·冀云客户端记者 王璇 张霄宇 廉明坤 张博纳

5月21日晚，大武生第31届中国戏剧梅花奖、燕赵第25届曹禺戏剧文学奖颁奖仪式在广州大剧场举行。文化河北省河北梆子剧场国家一级演员郝士超凭仗《郝士超折子戏专场》取患上中国戏剧梅花奖。传承这是人①河北省戏剧界自2015年之后，时隔七年再次夺“梅”。汉梦至此，大武生河北共有30人取患上34个梅花奖。燕赵

第31届中国戏剧梅花奖颁奖仪式现场。文化河北省河北梆子剧场 供图

郝士超取患上中国戏剧梅花奖。河北省河北梆子剧场 供图

“凉夜迢迢，人①凉夜迢迢，汉梦投宿休将他门户敲……”3月10日，大武生《筑梦氍毹 感德戏班——郝士超折子戏专场》在石家庄妨碍了首演。燕赵

这是文化一场少见的武戏专场演出，郝士超在近2个小时内，分说演绎了折子戏昆曲《林冲夜奔》、河北梆子《野猪林·白虎堂》与《瓦桥关·决战激战瓦桥》。这三出折子戏文武着重，涵盖了戏曲饰演程式“唱念做打”全方位的技术能耐，而且集长靠武生、短打武生、箭衣武生于一体。昆曲的乐不可支、梆子声腔的感动慷慨详尽感动慷慨、大段的贯口念白，这些都极其魔难一位武生演员的艺术造诣以及业余功底。

郝士超《林冲夜奔》演出剧照。河北省河北梆子剧场 供图

“我的折子戏第一场陈说演出，是在发着低烧的状态下演完的。《林冲夜奔》是30分钟的独脚戏，演完到布景我即将要脱掉衣服，换上《野猪林·白虎堂》的时装，这之中惟独六、7分钟的光阴。”郝士超介绍，当时在布景，自己的戏服被汗水湿透，一边快捷换装，一边靠喝藿香正气水缓解闷热。

郝士超在折子戏专场演出中换装，贴身穿的蓝色水衣子被汗水湿透。河北省河北梆子剧场 供图

郝士超往年38岁，从艺曾经30年了。良多人感应学戏曲很苦，练武生这一行就更苦了。“要我说，苦是苦，但我是苦中作乐，乐在其中。”郝士超说。

郝士超是正定人，从小听着赵云的故事长大。在正定浓郁的戏曲文化底细熏陶下，他从小就对于戏曲产生了喜爱。

郝士超的娘舅李玉敏往年58岁，是正定县李家庄人。据他回顾，村落里以前每一每一有河北梆子剧团演出。因为喜爱戏曲，李玉敏其后成为石家庄市河北梆子剧团的花脸演员，也引领着郝士超走进戏班行。“这孩子小时候，我带着他进来演出，发现他看戏能坐患上住，我就分心作育他学戏。他压腿踢腿不怕苦，忍着疼，眼里噙着泪花，但不偷懒。”李玉敏说。

“从个人就有一个好汉梦，羡慕舞台上这些好汉人物，愿望自己也能饰演这些人物。”郝士超说。

少年时学习戏曲的郝士超。郝士超 供图

8岁的郝士超随着娘舅练根基功，之后拜河北梆子武生名家张振荣为师。9岁时，他考入河北艺术学校（现为河北艺术职业学院）学河北梆子。15岁时，因饰演《宝莲灯》“沉香”一角，郝士超被河北省河北梆子剧场登科，成为一位青年武生演员，在舞台上圆了自己的“好汉梦”。

台上一分钟，台下十年功。舞台上的戏曲表演卓越冷艳，而生涯中，演员的伤病却是屡见不鲜。郝士超至今印象深入，自己30岁生日时，因练功导致右腿跟腱断裂。医生劝他别再演武生，及早转业。“当时我径自流着眼泪，那是折磨、不舍、无奈的眼泪。”直到半年后，郝士超在家人以及师长的体贴下，终于走出伤病的黑暗，不断演绎“大武生”。

正在练功的郝士超。河北省河北梆子剧场 供图

2022年10月，郝士超拜河北梆子名家吴桂云为师，成为河北梆子典型剧目《钟馗》的新一代传承人。

“吴桂云教师为‘钟馗’这个脚色支出了多少十年的血汗。其后我也饰演钟馗，但在演唱以及人物塑造方面尚有良多缺少。吴教师急躁地给我教学了良多。”郝士超呈现，教师对于自己教训，正是戏曲行业中师徒传承的意思呈现。

往年5月9日，《郝士超折子戏专场》作为第31届中国戏剧梅花奖终评剧目在广东艺术剧场卓越演出，取妥当地不雅众的冷落招待。

“这次到广东演出，我看到南方戏曲取患上南方不雅众的认可招待，这足以证实咱们河北作为‘南方戏窝子’的文化影响力。”郝士超说，作为一位河北的青年戏曲演员，自己日后在戏曲文化转达方面要做的尚有良多。

郝士超在正定南城门演绎“赵云”抽象。河北省河北梆子剧场 供图

从沉香到赵云、林冲、钟馗、杨六郎等，郝士超在戏曲舞台上塑造了一个个活泼陈腐、各具特色的好汉抽象。他看护记者，如今，他的“好汉梦”曾经有了新的更高谋求。

“我愿望经由我饰演的好汉脚色，勤勉把河北梆子复原好、传承好。我会不忘初心、超过自我，为河北梆子事业作出更大的贡献。”

往事链接

中国戏剧梅花奖是由中宣部批准，中国文联、中国剧协配合主理的中国戏剧饰演艺术最高奖。自1983年建树以来，始终连结与时期同步骤、以国夷易近为中间，着眼于推杰作、育新人，增长戏剧事业大发展大凋敝。往年正值“梅花奖”停办40年。40年来，共评出京剧、昆剧等55个戏曲剧种以及话剧、歌剧、音乐剧、舞剧等戏剧艺术门类，获奖演员726名。这些梅花奖获奖演员均活泼在天下各地，成为新时期中国戏剧艺术凋敝发展、传承立异的主力军。